Guignard e a pintura de paisagem de Ouro Preto : imagem e memória.
| dc.contributor.advisor | Abreu, Marcelo Santos de | pt_BR |
| dc.contributor.author | Thomaz, Mariana Rodi | |
| dc.contributor.referee | Abreu, Marcelo Santos de | pt_BR |
| dc.contributor.referee | Pereira, Mateus Henrique de Faria | pt_BR |
| dc.contributor.referee | Lehmkuhl, Luciene | pt_BR |
| dc.date.accessioned | 2019-01-23T14:13:49Z | |
| dc.date.available | 2019-01-23T14:13:49Z | |
| dc.date.issued | 2018 | |
| dc.description | Programa de Pós-Graduação em História. Departamento de História, Instituto de Ciências Humanas e Sociais, Universidade Federal de Ouro Preto. | pt_BR |
| dc.description.abstract | A construção da identidade no Brasil integrou-se através de programas institucionais e artísticos que tinham um viés comum: criar imagens do “nacional”. O presente estudo consiste em analisar conjuntos de obras específicos que o pintor Alberto da Veiga Guignard pintou durante sua morada em Ouro Preto. Atuando durante a Era Vargas, Guignard contribuiu iconograficamente para a construção da paisagem brasileira e do patrimônio nacional, dialogando com convenções da pintura ocidental e oriental. A imagem possui um caráter cognitivo, ou seja, o objeto visual colabora com os processos sociais e, portanto, é dotado de historicidade. O valor cognitivo dos objetos da cultura visual será aqui relacionado com a construção de uma memória coletiva sobre o Brasil e a nacionalidade brasileira. Considera-se aqui duas principais vertentes das pinturas de paisagem de Guignard. Primeiro, um paisagismo documental sobre Ouro Preto e outras cidades mineiras identificadas como patrimônio; e as paisagens imaginantes nas quais predominam as fantasias da memória. Representadas de forma mais realista, suas paisagens documentais enfatizam o caráter monumental dos edifícios coloniais da região de Ouro Preto, são constituídas por pontos de vista que valorizam os edifícios barrocos e as ruelas íngremes da cidade. Já as paisagens imaginárias que constituem um grande simbolismo na dimensão da memória, formada esta por várias camadas sobrepostas de acontecimentos, visões, pensamentos e vivências. As paisagens imaginárias dialogam com a memória a partir dos elementos simbólicos que as constituem através de uma composição mais livre, poética e fantasiosa. Ambas as vertentes das obras de Guignard, portanto, integram a propaganda do Brasil e de sua paisagem nacional. | pt_BR |
| dc.description.abstracten | construction of identity in Brazil was integrated with institutional and artistic programs that had a common bias: to create images of the "national". The present study consists of analyzing sets of specific works that the painter Alberto da Veiga Guignard painted during his residence in Ouro Preto. Acting during the Vargas Era, Guignard contributed iconographically to the construction of the Brazilian landscape and the national patrimony, dialoguing with Western and Eastern painting conventions. The image has a cognitive character, that is, the visual object collaborates with social processes and, therefore, is endowed with historicity. The cognitive value of the objects of visual culture will here be related to the construction of a collective memory about Brazil and Brazilian nationality. Here we consider two main aspects of Guignard's landscape paintings. First, a documentary landscaping about Ouro Preto and other cities “mineiras” identified as cultural heritage; and the imaginative landscapes in which the fantasies of memory predominate. More realistically represented, its documentary landscapes emphasize the monumental character of the colonial buildings of the Ouro Preto region, which are made up of points of view that value the Baroque buildings and the steep streets of the city. Already the imaginary landscapes that constitute a great symbolism in the dimension of memory, formed by several overlapping layers of events, visions, thoughts and experiences. The imaginary landscapes dialogue with the memory from the symbolic elements that constitute them through a freer, poetic and fanciful composition. Both aspects of Guignard's works, therefore, integrate Brazil’s propaganda and its national landscape. | pt_BR |
| dc.identifier.citation | THOMAZ, Mariana Rodi. Guignard e a pintura de paisagem de Ouro Preto : imagem e memória. 2018. 98 f. Dissertação (Mestrado em História) - Instituto de Ciências Humanas e Sociais, Universidade Federal de Ouro Preto, Mariana, 2018. | pt_BR |
| dc.identifier.uri | http://www.repositorio.ufop.br/handle/123456789/10638 | |
| dc.language.iso | pt_BR | pt_BR |
| dc.rights | aberto | pt_BR |
| dc.rights.license | Autorização concedida ao Repositório Institucional da UFOP pelo(a) autor(a) em 21/01/2019 com as seguintes condições: disponível sob Licença Creative Commons 4.0 que permite copiar, distribuir e transmitir o trabalho desde que sejam citados o autor e o licenciante. Não permite o uso para fins comerciais nem a adaptação. | pt_BR |
| dc.subject | Guignard | pt_BR |
| dc.subject | Paisagens | pt_BR |
| dc.subject | Ouro Preto - MG | pt_BR |
| dc.title | Guignard e a pintura de paisagem de Ouro Preto : imagem e memória. | pt_BR |
| dc.type | Dissertacao | pt_BR |